作曲家士心(小白杨的创作背景)
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2023-11-27
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1. 作曲家士心,小白杨的创作背景?
小白杨哨所是中哈边界中国新疆境内塔城裕民县塔斯提边防哨所。 1983年春,哨所的锡伯族战士程富盛,回伊犁察布查尔锡伯族自治县孙扎齐牛录公社探亲。当一家人其乐融融地团坐在一起吃饭时,小程无比自豪地讲述了哨所的光荣历史以及战友们戍边卫国的一些感人事迹,同时也说到了因哨所生活单调、寂寞,以至战友们思乡心切的情况。其中孙龙珍烈士的故事着实让小程的老母亲感佩不已,而儿子所在哨所环境恶劣,炎炎夏日甚至连一棵遮荫纳凉的树都没有的无情现实又使老母亲难过万分,为此她一连几夜都辗转反侧,难以成眠,最终想出了一个好主意。小程离家归队那天,她把自家培育的20棵白杨树苗子郑重其事地交到儿子手中,再三叮嘱说:“锡伯族有卫国戍边的传统,你要像先辈一样,在部队好好干。一定要种活这些树苗,让白杨树陪伴你们守卫好祖国的边防……” 见到程富盛背回的树苗,战友们甭提有多高兴了,大家想象着不久即将告别荒芜、即将有绿树陪伴他们站岗放哨,就会情不自禁地露出无限喜悦之情。但是转念一想到哨所周围多为沙砾石子所覆盖,下面的土质碱性很大,且方圆5公里之内没有水源,小树很难成活的残酷现实,战士们又不免心情沉重起来。
面对困难,大家没有气馁,下了岗哨的战士硬是轮流把黑土从10多公里外背上了哨所。植树那天,官兵们抢着挖坑,尔后再培上黑土、背水浇树,20棵小白杨喜盈盈地排列在哨所的房前屋后。自此,为了这20棵小树尽快成长,战士们一改原先每星期到5公里外的布尔干河背一次水为每天背水一趟,无论狂风暴雨还是烈日炎炎从不间断。同时战士们还改变了生活习惯,每日洗脸不擦香皂,洗衣服不用洗衣粉,以便把这些用过的水积下来,再去浇灌小白杨。即便如此,两个多月后,小白杨因不堪忍受干旱高温、风沙肆虐,有19棵树苗相继枯死,唯有离哨所最近的那棵还在顽强地与大自然抗争着。官兵们为此痛心不已,以致训练没劲,吃饭无味,程富盛则不断地来到那唯一的白杨树下偷偷抹眼泪。在战士们的精心呵护下,这棵小白杨一天天茁壮成长起来。小哨所在枝繁叶茂的小白杨树的装点映衬下,显得更加绿意盎然,生机勃勃,而官兵们则在不时沙沙作响的小白杨树的陪伴下,生活得更加充实、更加快乐了。
官兵们悉心照料小白杨的故事被哨所的一名战士写进了日记,其中有“小白杨陪我一起守边防”的句子。当哨所办宣传板报时,这篇日记遂被抄在了黑板报上。 1982年,已经转业到四川省作协的梁上泉受战友之邀,到新疆军区部队体验生活。新疆多白杨,看到公路边一排排的参天白杨,翠绿威风,笔直挺立,有过多年军旅生涯的梁上泉立刻联想到英姿挺拔的战士们。刚到新疆,恰逢建军节,部队大检阅,梁上泉在观礼台上看到一个方阵又一个方阵,一条直线又一条直线,绿色的军装,挺拔的战士,这不就是一排排的白杨树么?有了这个形象,梁上泉挥笔写了一首《林带阅兵曲》,这首诗为梁上泉后来创作出唱红军内外的《小白杨》作了感情的铺垫和艺术的积累 。
梁上泉在南疆看到,有些边防战士从帕米尔高原轮休下来,看到一棵白杨树,就抱着树大哭,战士们激动地说:“帕米尔高原一片白色,一下山就是绿芽,这是生命的绿色呀!”种种感情的沉淀触动了诗人的心灵,于是诗人急迫地想要写一首诗来赞扬这些守卫祖国边疆的战士,但是迟迟找不到合适的表达方式。
后来,梁上泉又应的邀请,到那里体验生活,时间本来是定的一个月,梁上泉要求再多一个月,后来又要求延长到三个月。部队同志笑着说:延长一个月可以,但你必须为部队写一首歌词。但直到他离开新疆,这首歌词还没写出来。离开新疆之际,军区为梁上泉举行欢送仪式,感谢他为讴歌边防部队不辞辛劳,万里跋涉,真诚地欢迎他以后再次来新疆。梁上泉表示返回后,一定不负厚望,写出力作。
从新疆返回重庆的次年,梁上泉又参加了由中国音乐家协会组织的访问团,赴和大兴安岭林区体验生活。在绵延起伏的中苏边境线上,座座哨所高高耸立,值岗的战士像白杨树一样的挺拔,挺立在边防线上。一天,梁上泉在满洲里附近的一个哨所营区漫步,看到下哨的战士在读书、写家信,一位战士深情地弹吉它,梁上泉问弹的什么曲子,战士回答是家乡的民歌。之后一个拿军用水壶给树苗浇水的战士,吸引了梁上泉,他走了过去。哨所位于干旱地区,每个战士每天擦脸、饮用、漱口等日常用水,只有一军用水壶。水在边防哨所十分紧缺,战士们都舍不得饮用,只有在极度干渴时才抿上一小口,而这个战士却用水浇树苗!梁上泉问: “树苗哪来的?”“妈妈让我从家乡带来的小白杨。”梁上泉望望青春朴实的战士,瞅瞅风中摇曳的小白杨树苗。陡然间,他全身像电流通过一样的颤抖,脑海里映现出在新疆见到的白杨,仿佛所有的参天白杨一起涌现,连排成行,铺天盖地列队而来。储藏在心间想写的那首歌如同瀑布奔涌而出:万里边防线上站着一个又一个这样的年轻的战士,长着一棵又一棵这样的小白杨。
电光石火,点燃了梁上泉的灵感和激情,新疆的小白杨和北疆的小白杨叠加在一起,生活积累和艺术积累终于厚积薄发,喷涌而出。他一下子找到了切入点,笔尖在记事本上不停地划动、删改,忘记了周围的一切,忘记了时间空间,大概只用半小时,就写出了名扬天下的歌词。文章本天成,妙手偶得之。这句名言正是创作过程的生动写照。为了记下这难忘的情节,他特意在文稿上注明:1983年7月16日,呼伦贝尔盟。这就是《小白杨》的诞生时间和地点。 词与曲对一首歌来说,犹如车之两轮,缺一不可,相辅相成,相得益彰。与梁上泉同行的采访团里有著名的作曲家声茂同志,他看到这首歌词后产生了创作欲望,为它谱了曲。但这支曲子刚健有余,柔美不足,没有适应80年代边关军人的审美情趣,因此没有传唱流行开来。不久,梁上泉把这首歌词发表在上,被作曲家士心看到了,他读后深受感动,于是下了一番功夫,为其谱曲。他的曲子既有军人的阳刚之气,又有对家乡和亲人的眷恋之情,刚柔相济,旋律优美,拨动了每个战士的心弦,很快在军营广为传唱,并且迅速流行全社会。
其实,此前这对词曲作者已有过一次合作——尽管他们还不相识。1982年梁上泉去新疆途经石河子时,遇到一个四川人在此开设的名叫“峨眉酒家”的小吃店。在荒僻的北疆,川人艰苦创业,梁上泉对这位敢于闯天下的同乡很敬佩,于是写下诗歌《峨眉酒家》。该诗登载在《人民文学》上,被郁钧剑看见,他将该诗稍加修改,推荐给士心作曲。这首歌很快在社会上广为传唱,阎维文还凭借这首歌获得全国青年歌手大奖赛民族唱法一等奖。由于有过这段缘分,所以士心一看到《小白杨》歌词便爱不释手,尚未谋面的二人再度携手。
2. 对于郁钧剑的演唱水平有什么评价?
郁钧剑这个名字,早期火遍大江南北,他的歌曲也是火遍大街小巷,深受大众的喜爱。郁钧剑当年演唱了众多经典作品,事业上发展的红红火火的,但是后来,郁钧剑却逐渐淡出大众视线,现在的郁钧剑已经不再唱歌。不少人都想知道郁钧剑现在为什么不唱歌了,很多年轻人也想对郁钧剑演唱水平如何评价?
郁钧剑演唱水平如何评价
很多人都会将郁钧剑与阎维文老师放一起做对比,那谁的唱功更厉害一些?郁钧剑演唱水平如何评价?早期郁钧剑的嗓音确实很出色,非常醇厚,但是随着年纪增加,能够明显感觉到郁钧剑嗓音的变化,嗓音变化后,郁钧剑的歌声更多的就是技巧了。很多人都将他与阎维文放到一起作对比,但实际上两个人没有任何相比性,阎维文老师的实力大家有目共睹。
郁钧剑与阎维文谁更有名
很多人都觉得阎维文老师对音乐的理解更胜一筹,加上后来郁钧剑淡出大众视线中,人气与热度都不如阎维文,所以自然会觉得阎维文更厉害一些。郁钧剑早期事业发展那么好,后来为什么要退出乐坛?早期的郁钧剑很喜欢唱歌给大众听,他觉得只要大家喜欢听,我就唱,但是后来因为工作的原因,郁钧剑就退出了乐坛。
郁钧剑的歌唱水平
郁钧剑演唱水平如何评价?这要看跟谁作对比,不过总体来说,郁钧剑的水平还是不错的,并没有外界说的那么糟糕,当然也没有外界说的那么优秀。在当年那个年代,郁钧剑的实力就是很强,所以不能用现在的审美去评判以前的实力。退出乐坛后的郁钧剑,就逐渐淡出大众视线中了。
3. 音乐的调根据什么定的?
感谢邀请!
音乐的调是根据人声或乐器的音域和个性来确定的。
一、声乐作品一首歌曲创作好以后,根据歌曲所表达的内容和情绪,选择演唱的人。或者是“量身定做”,专门为某某演唱者创作和定制的歌曲,根据其音域和个性而创作。
人声的音域:女高音音域在c1-c3(小字一组的c到小字三组的c);如李娜演唱的张千一词曲的《青藏高原》,1=E,此曲音域跨度为16度,最低音为小字一组c,最高音为小字三组的e。
女中音音域为g-g2(小字组g到小字二组g或b)。如关牧村演唱的瞿琮作词,施光南作曲的《吐鲁番的葡萄熟了》,1=F,此曲音域11度,最低音是小字一组的d,最高音是小字二组的f。
男高音音域在d-b1(小字组d到小字一组b)。如阎维文演唱的梁上泉作词,士心作曲的《小白杨》,1=F,此曲音域也是11度,从小字组的f到小字一组的a。
男低音音域在E-d1(大字组E到小字一组d)......
以上所述范围的音域是最有效、最优美的音域。在此基础上根据个体差异,有些歌唱者也有突破这个音域的,甚至更高(如花腔女高音)或者更低(如男低音)。
一般的群众歌曲音域较窄,大多在10度以内,如《打靶归来》,1=bA,此曲音域只有9度。儿童歌曲要求更窄,一般不超过8度。
二、器乐作品器乐作品以小字一组为中心而定调。如钢琴有88个音,但大部分钢琴曲音域都在中心位置,最高音和最低音只是一带而过,或者表现某种特殊的情绪时才用到。
小提琴最低音是小字组的g,所以小提琴作品音域都在g以上。
单簧管是管乐家族中的“冠军”。单簧管种类很多,其音色明朗优美、丰满,音域接近四个八度。作曲家为单簧管定调充分发挥了高音、中音及低音各个音区的特色。
特性乐器根据其性质进行定调,我国民乐的定调有其特殊性,为了发挥乐器的特性,定调也很讲究。如二胡定弦(除二泉胡外)在小字一组d-a。高音板胡定弦是二胡的高八度,即小字二组的d1-a1。
地方戏曲定弦各有不同,如秦腔、眉户剧定弦多为人声音域为考量,有定F调的,也有定G调的;京剧京胡的定弦,是根据京剧曲牌的不同,定弦为(c1、g1弦)(反二黄),(g、d1弦)(二黄),(a、e1弦)(西皮)和(d1、a1弦)(反西皮)四种,有时还定成(f1、c2弦)和(e1、b1弦);河南豫剧板胡也有多种定弦,E调(又叫正调、正弓)里弦定为3,外弦定6;B调(又叫反调、反弓)里弦为6,外弦为2;A调里弦为7,外弦为3;F调里弦为2,外弦为5等等......
定调对于人声和器乐至关重要,歌唱家感情的抒发,演奏家能力的发挥,对音乐作品内容的表达成败,都密切相关。好的演奏家对各调都能熟练掌握。有个小故事说某钢琴演奏家演出时,发现乐队演奏和自己平时练的曲目相差半度,他马上和乐队统一起来,用差半度的调演奏了整个曲目,受到了指挥和大家的肯定和好评,可见这位演奏家的水平之高低了。
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1. 作曲家士心,小白杨的创作背景?
小白杨哨所是中哈边界中国新疆境内塔城裕民县塔斯提边防哨所。 1983年春,哨所的锡伯族战士程富盛,回伊犁察布查尔锡伯族自治县孙扎齐牛录公社探亲。当一家人其乐融融地团坐在一起吃饭时,小程无比自豪地讲述了哨所的光荣历史以及战友们戍边卫国的一些感人事迹,同时也说到了因哨所生活单调、寂寞,以至战友们思乡心切的情况。其中孙龙珍烈士的故事着实让小程的老母亲感佩不已,而儿子所在哨所环境恶劣,炎炎夏日甚至连一棵遮荫纳凉的树都没有的无情现实又使老母亲难过万分,为此她一连几夜都辗转反侧,难以成眠,最终想出了一个好主意。小程离家归队那天,她把自家培育的20棵白杨树苗子郑重其事地交到儿子手中,再三叮嘱说:“锡伯族有卫国戍边的传统,你要像先辈一样,在部队好好干。一定要种活这些树苗,让白杨树陪伴你们守卫好祖国的边防……” 见到程富盛背回的树苗,战友们甭提有多高兴了,大家想象着不久即将告别荒芜、即将有绿树陪伴他们站岗放哨,就会情不自禁地露出无限喜悦之情。但是转念一想到哨所周围多为沙砾石子所覆盖,下面的土质碱性很大,且方圆5公里之内没有水源,小树很难成活的残酷现实,战士们又不免心情沉重起来。
面对困难,大家没有气馁,下了岗哨的战士硬是轮流把黑土从10多公里外背上了哨所。植树那天,官兵们抢着挖坑,尔后再培上黑土、背水浇树,20棵小白杨喜盈盈地排列在哨所的房前屋后。自此,为了这20棵小树尽快成长,战士们一改原先每星期到5公里外的布尔干河背一次水为每天背水一趟,无论狂风暴雨还是烈日炎炎从不间断。同时战士们还改变了生活习惯,每日洗脸不擦香皂,洗衣服不用洗衣粉,以便把这些用过的水积下来,再去浇灌小白杨。即便如此,两个多月后,小白杨因不堪忍受干旱高温、风沙肆虐,有19棵树苗相继枯死,唯有离哨所最近的那棵还在顽强地与大自然抗争着。官兵们为此痛心不已,以致训练没劲,吃饭无味,程富盛则不断地来到那唯一的白杨树下偷偷抹眼泪。在战士们的精心呵护下,这棵小白杨一天天茁壮成长起来。小哨所在枝繁叶茂的小白杨树的装点映衬下,显得更加绿意盎然,生机勃勃,而官兵们则在不时沙沙作响的小白杨树的陪伴下,生活得更加充实、更加快乐了。
官兵们悉心照料小白杨的故事被哨所的一名战士写进了日记,其中有“小白杨陪我一起守边防”的句子。当哨所办宣传板报时,这篇日记遂被抄在了黑板报上。 1982年,已经转业到四川省作协的梁上泉受战友之邀,到新疆军区部队体验生活。新疆多白杨,看到公路边一排排的参天白杨,翠绿威风,笔直挺立,有过多年军旅生涯的梁上泉立刻联想到英姿挺拔的战士们。刚到新疆,恰逢建军节,部队大检阅,梁上泉在观礼台上看到一个方阵又一个方阵,一条直线又一条直线,绿色的军装,挺拔的战士,这不就是一排排的白杨树么?有了这个形象,梁上泉挥笔写了一首《林带阅兵曲》,这首诗为梁上泉后来创作出唱红军内外的《小白杨》作了感情的铺垫和艺术的积累 。
梁上泉在南疆看到,有些边防战士从帕米尔高原轮休下来,看到一棵白杨树,就抱着树大哭,战士们激动地说:“帕米尔高原一片白色,一下山就是绿芽,这是生命的绿色呀!”种种感情的沉淀触动了诗人的心灵,于是诗人急迫地想要写一首诗来赞扬这些守卫祖国边疆的战士,但是迟迟找不到合适的表达方式。
后来,梁上泉又应的邀请,到那里体验生活,时间本来是定的一个月,梁上泉要求再多一个月,后来又要求延长到三个月。部队同志笑着说:延长一个月可以,但你必须为部队写一首歌词。但直到他离开新疆,这首歌词还没写出来。离开新疆之际,军区为梁上泉举行欢送仪式,感谢他为讴歌边防部队不辞辛劳,万里跋涉,真诚地欢迎他以后再次来新疆。梁上泉表示返回后,一定不负厚望,写出力作。
从新疆返回重庆的次年,梁上泉又参加了由中国音乐家协会组织的访问团,赴和大兴安岭林区体验生活。在绵延起伏的中苏边境线上,座座哨所高高耸立,值岗的战士像白杨树一样的挺拔,挺立在边防线上。一天,梁上泉在满洲里附近的一个哨所营区漫步,看到下哨的战士在读书、写家信,一位战士深情地弹吉它,梁上泉问弹的什么曲子,战士回答是家乡的民歌。之后一个拿军用水壶给树苗浇水的战士,吸引了梁上泉,他走了过去。哨所位于干旱地区,每个战士每天擦脸、饮用、漱口等日常用水,只有一军用水壶。水在边防哨所十分紧缺,战士们都舍不得饮用,只有在极度干渴时才抿上一小口,而这个战士却用水浇树苗!梁上泉问: “树苗哪来的?”“妈妈让我从家乡带来的小白杨。”梁上泉望望青春朴实的战士,瞅瞅风中摇曳的小白杨树苗。陡然间,他全身像电流通过一样的颤抖,脑海里映现出在新疆见到的白杨,仿佛所有的参天白杨一起涌现,连排成行,铺天盖地列队而来。储藏在心间想写的那首歌如同瀑布奔涌而出:万里边防线上站着一个又一个这样的年轻的战士,长着一棵又一棵这样的小白杨。
电光石火,点燃了梁上泉的灵感和激情,新疆的小白杨和北疆的小白杨叠加在一起,生活积累和艺术积累终于厚积薄发,喷涌而出。他一下子找到了切入点,笔尖在记事本上不停地划动、删改,忘记了周围的一切,忘记了时间空间,大概只用半小时,就写出了名扬天下的歌词。文章本天成,妙手偶得之。这句名言正是创作过程的生动写照。为了记下这难忘的情节,他特意在文稿上注明:1983年7月16日,呼伦贝尔盟。这就是《小白杨》的诞生时间和地点。 词与曲对一首歌来说,犹如车之两轮,缺一不可,相辅相成,相得益彰。与梁上泉同行的采访团里有著名的作曲家声茂同志,他看到这首歌词后产生了创作欲望,为它谱了曲。但这支曲子刚健有余,柔美不足,没有适应80年代边关军人的审美情趣,因此没有传唱流行开来。不久,梁上泉把这首歌词发表在上,被作曲家士心看到了,他读后深受感动,于是下了一番功夫,为其谱曲。他的曲子既有军人的阳刚之气,又有对家乡和亲人的眷恋之情,刚柔相济,旋律优美,拨动了每个战士的心弦,很快在军营广为传唱,并且迅速流行全社会。
其实,此前这对词曲作者已有过一次合作——尽管他们还不相识。1982年梁上泉去新疆途经石河子时,遇到一个四川人在此开设的名叫“峨眉酒家”的小吃店。在荒僻的北疆,川人艰苦创业,梁上泉对这位敢于闯天下的同乡很敬佩,于是写下诗歌《峨眉酒家》。该诗登载在《人民文学》上,被郁钧剑看见,他将该诗稍加修改,推荐给士心作曲。这首歌很快在社会上广为传唱,阎维文还凭借这首歌获得全国青年歌手大奖赛民族唱法一等奖。由于有过这段缘分,所以士心一看到《小白杨》歌词便爱不释手,尚未谋面的二人再度携手。
2. 对于郁钧剑的演唱水平有什么评价?
郁钧剑这个名字,早期火遍大江南北,他的歌曲也是火遍大街小巷,深受大众的喜爱。郁钧剑当年演唱了众多经典作品,事业上发展的红红火火的,但是后来,郁钧剑却逐渐淡出大众视线,现在的郁钧剑已经不再唱歌。不少人都想知道郁钧剑现在为什么不唱歌了,很多年轻人也想对郁钧剑演唱水平如何评价?
郁钧剑演唱水平如何评价
很多人都会将郁钧剑与阎维文老师放一起做对比,那谁的唱功更厉害一些?郁钧剑演唱水平如何评价?早期郁钧剑的嗓音确实很出色,非常醇厚,但是随着年纪增加,能够明显感觉到郁钧剑嗓音的变化,嗓音变化后,郁钧剑的歌声更多的就是技巧了。很多人都将他与阎维文放到一起作对比,但实际上两个人没有任何相比性,阎维文老师的实力大家有目共睹。
郁钧剑与阎维文谁更有名
很多人都觉得阎维文老师对音乐的理解更胜一筹,加上后来郁钧剑淡出大众视线中,人气与热度都不如阎维文,所以自然会觉得阎维文更厉害一些。郁钧剑早期事业发展那么好,后来为什么要退出乐坛?早期的郁钧剑很喜欢唱歌给大众听,他觉得只要大家喜欢听,我就唱,但是后来因为工作的原因,郁钧剑就退出了乐坛。
郁钧剑的歌唱水平
郁钧剑演唱水平如何评价?这要看跟谁作对比,不过总体来说,郁钧剑的水平还是不错的,并没有外界说的那么糟糕,当然也没有外界说的那么优秀。在当年那个年代,郁钧剑的实力就是很强,所以不能用现在的审美去评判以前的实力。退出乐坛后的郁钧剑,就逐渐淡出大众视线中了。
3. 音乐的调根据什么定的?
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音乐的调是根据人声或乐器的音域和个性来确定的。
一、声乐作品一首歌曲创作好以后,根据歌曲所表达的内容和情绪,选择演唱的人。或者是“量身定做”,专门为某某演唱者创作和定制的歌曲,根据其音域和个性而创作。
人声的音域:女高音音域在c1-c3(小字一组的c到小字三组的c);如李娜演唱的张千一词曲的《青藏高原》,1=E,此曲音域跨度为16度,最低音为小字一组c,最高音为小字三组的e。
女中音音域为g-g2(小字组g到小字二组g或b)。如关牧村演唱的瞿琮作词,施光南作曲的《吐鲁番的葡萄熟了》,1=F,此曲音域11度,最低音是小字一组的d,最高音是小字二组的f。
男高音音域在d-b1(小字组d到小字一组b)。如阎维文演唱的梁上泉作词,士心作曲的《小白杨》,1=F,此曲音域也是11度,从小字组的f到小字一组的a。
男低音音域在E-d1(大字组E到小字一组d)......
以上所述范围的音域是最有效、最优美的音域。在此基础上根据个体差异,有些歌唱者也有突破这个音域的,甚至更高(如花腔女高音)或者更低(如男低音)。
一般的群众歌曲音域较窄,大多在10度以内,如《打靶归来》,1=bA,此曲音域只有9度。儿童歌曲要求更窄,一般不超过8度。
二、器乐作品器乐作品以小字一组为中心而定调。如钢琴有88个音,但大部分钢琴曲音域都在中心位置,最高音和最低音只是一带而过,或者表现某种特殊的情绪时才用到。
小提琴最低音是小字组的g,所以小提琴作品音域都在g以上。
单簧管是管乐家族中的“冠军”。单簧管种类很多,其音色明朗优美、丰满,音域接近四个八度。作曲家为单簧管定调充分发挥了高音、中音及低音各个音区的特色。
特性乐器根据其性质进行定调,我国民乐的定调有其特殊性,为了发挥乐器的特性,定调也很讲究。如二胡定弦(除二泉胡外)在小字一组d-a。高音板胡定弦是二胡的高八度,即小字二组的d1-a1。
地方戏曲定弦各有不同,如秦腔、眉户剧定弦多为人声音域为考量,有定F调的,也有定G调的;京剧京胡的定弦,是根据京剧曲牌的不同,定弦为(c1、g1弦)(反二黄),(g、d1弦)(二黄),(a、e1弦)(西皮)和(d1、a1弦)(反西皮)四种,有时还定成(f1、c2弦)和(e1、b1弦);河南豫剧板胡也有多种定弦,E调(又叫正调、正弓)里弦定为3,外弦定6;B调(又叫反调、反弓)里弦为6,外弦为2;A调里弦为7,外弦为3;F调里弦为2,外弦为5等等......
定调对于人声和器乐至关重要,歌唱家感情的抒发,演奏家能力的发挥,对音乐作品内容的表达成败,都密切相关。好的演奏家对各调都能熟练掌握。有个小故事说某钢琴演奏家演出时,发现乐队演奏和自己平时练的曲目相差半度,他马上和乐队统一起来,用差半度的调演奏了整个曲目,受到了指挥和大家的肯定和好评,可见这位演奏家的水平之高低了。
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