刘炳森(北华大学是谁题写校名的)
资讯
2023-11-01
261
1. 刘炳森,北华大学是谁题写校名的?
刘炳森题写校名的。
学校校标是双圆套圆形徽标,中间是蓝色背景下配以黑色学位帽以及江水和双环符号组成的图案;外环上方是“北华大学”的英文大写,下方是书法家刘炳森题写的校名。
2. 二田刘炳森等名家为啥无缘国展?
我来简单地回答一下这个问题吧,首先题主就给了一个错误的定义,二田、刘炳森等名家无缘国展。这三位里田英章、刘炳森二位我不清楚在早期有没有入过国展,但田蕴章在《每日一题,每日一字》这个节目里说过,他早期国展基本是每投必中。从资料上也可以查到他在1984——1998年曾连续六届入展。想必田英章和刘炳森二位在早期的国展中应该也是如此,只是我个人孤陋寡闻无法考证。只当是我的推测。
如果题主的问题加个时间限定,把问题改成“二田、刘炳森等名家为啥无缘现在的国展?”似乎好回答一些。先说二田,以他们现在在书法上的成就和地位,已经不屑给国展投稿了。国展,更多是新人或名气还不怎么大的人才会想通过国展来检验一下自己的实力。能参展则名利双收,不能参展也无啥影响,无非就是投入一点时间精力、浪费点纸墨罢了。当然,如果二田现在给国展投稿,可能也不会入展,原因我估计一是国展评委更愿意把机会留给新人、年轻人,二是正如许多人诟病的二田的书法如何如何了。在这里,我不对他们的书法发表个人意见,因为我根本就没有资格。你喜欢它,它就是好的,不喜欢,就是不好的。每个人有每个人的眼光。反正我从二田那里受益匪浅。这就够了。
再说刘炳森,他已经去世了,现在肯定是无缘国展了。他在世的时候曾经担任过书写副主席,至于他有没有入过国展,那还重要吗?
可以肯定的是,不论二田还是刘炳森,都曾是书协的会员。
综上所述,如果已经是名家了,入不入国展还有什么意义呢?
3. 刘炳森的字价值多少钱一平尺?
2015年,据拍卖数据统计,刘炳森的书法现在涨到20万左右一平尺,而在未来的艺术品交易市场中还会继续上涨,不过涨幅就不好说了。
刘炳森也有一些书画作品,但是他的绘画作品不多,偶有露面也有可观的市场行情。
4. 为何刘炳森与范笑歌的隶书被称为有法之隶?
为何刘炳森与范笑歌的隶书被称为有法之隶?
隶书是由小篆演变而来的,其发展历史源远流长,经过上千年的发展形成了自己特有的规则和法度,隶书笔法上相对楷书要少很多,但也有其严格的法度,如:“蚕无二设、雁不双飞”等;从古代经典的碑帖如《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》等名碑帖中可以看到严格的法度。
但是,隶书发展到今天,现代的一些书法家们,追求自由洒脱,有些脱离了古碑帖留下的精华法则,恣意发挥,使得隶书千奇百怪,失去了古韵;书法,书就是写字,法就是法度,也就是规则,既然称之为书法,就一定要遵循一些必要的法则,要不然作品就会杂乱无章,千奇百怪,失去了书法的实用性和艺术性,不能称之为书法。
刘炳森,自小学习书画,书法以隶、楷著称于世,并兼长行、草。功力深厚,书风凝厚稳健而又俊逸潇洒,在书法,特别是隶书上造诣高深,隶书古朴苍劲,颇有古风。
范笑歌 也是书画全才,范笑歌精通瘦金体,篆书,楷书,行草,隶书,楷书,其隶书的特点是端庄俊雅,潇洒优美。笔画刚柔相济,借鉴了篆,魏,楷,行草的用笔。结构规范而险峻,沉稳而超逸。
此二人的隶书在当今书法界都算是上品,尤其是刘炳森的隶书,法度严谨,端庄典雅。其实,无论是那种书体,都要寻求法度,不可恣意发挥,随心所欲,当今一些人不注重法度,作品华而不实,是万万不可取的!
5. 为何范笑歌支持刘炳森隶书却批评刘炳森楷书?
从刘炳森隶书看,其作品与汉隶及清代隶书有脱新的感觉,但是隶书的古韵却已经是荡存无遗了,清代把隶书推向新的高度的唯一目标追求的是隶书之韵,没有韵隶书就不是隶书了,现在许多的作品就是没有韵的隶书,因此所谓的隶书就不耐看,与清代隶书相比较也经不起传承,这不依人的意志也不依任何人的吹捧折转移。
6. 范笑歌说刘炳森是生宣纸时代的隶书大师?
谢邀!
书法是否有生宣时代,我认为大错特错了。中国古代的造纸技术,大概是沿着麻纸树皮纸混料纸这一脉络发展过来的, 在晋唐时期,麻纸是主流,由唐入宋,则楮皮纸、桑皮纸等以树皮纤维为原料的纸兴起,一些地方间或以竹纸闻名,再后来,才有混料纸。而按照目前的资料,宣纸大约是用青檀皮与沙田稻草两种原料,用不同配比抄成,按青檀皮含量的高低,分为特净皮,净皮,棉料等,也即是说,当今的宣纸配方显然属于混料纸,它出现的时代不会太早,这一点,在各大博物馆的书法馆藏中,可以得到印证。
7. 刘炳森隶书与范笑歌隶书的捺画有何不同?
应该说,刘炳森和范笑歌是两位高手书家。
仅是个人的拙见而已。
“蚕头燕尾”是汉隶的基本笔画,包含了汉隶笔法的所有基本元素。藏,露,中,側,铺,裹,提,按等。
就隶书捺划而言,刘炳森的书法和范笑歌的书法迥异有别。
刘炳森的书法捺画笔端收尾处,比较粗而饱满,由于提笔迅速,干净利落,所以笔的尽头,有含蓄的暗沟或隐藏的虚尖。感觉内敛又不失大气。暗显柳公权的用笔风格。用笔比较有力道。
而范笑歌的捺画笔端收尾处,方笔延展,采用提尖收锋的形式,给人感觉,洒脱而又充满浪漫,被书家称之“刀捺”画。有点魏碑的味道。
他的长横画,撇画,采用刀尖式的收笔也居多。
总之,刘炳森与范笑歌的隶书书法,应该说他们各有千秋。是隶书的典范之作。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!
1. 刘炳森,北华大学是谁题写校名的?
刘炳森题写校名的。
学校校标是双圆套圆形徽标,中间是蓝色背景下配以黑色学位帽以及江水和双环符号组成的图案;外环上方是“北华大学”的英文大写,下方是书法家刘炳森题写的校名。
2. 二田刘炳森等名家为啥无缘国展?
我来简单地回答一下这个问题吧,首先题主就给了一个错误的定义,二田、刘炳森等名家无缘国展。这三位里田英章、刘炳森二位我不清楚在早期有没有入过国展,但田蕴章在《每日一题,每日一字》这个节目里说过,他早期国展基本是每投必中。从资料上也可以查到他在1984——1998年曾连续六届入展。想必田英章和刘炳森二位在早期的国展中应该也是如此,只是我个人孤陋寡闻无法考证。只当是我的推测。
如果题主的问题加个时间限定,把问题改成“二田、刘炳森等名家为啥无缘现在的国展?”似乎好回答一些。先说二田,以他们现在在书法上的成就和地位,已经不屑给国展投稿了。国展,更多是新人或名气还不怎么大的人才会想通过国展来检验一下自己的实力。能参展则名利双收,不能参展也无啥影响,无非就是投入一点时间精力、浪费点纸墨罢了。当然,如果二田现在给国展投稿,可能也不会入展,原因我估计一是国展评委更愿意把机会留给新人、年轻人,二是正如许多人诟病的二田的书法如何如何了。在这里,我不对他们的书法发表个人意见,因为我根本就没有资格。你喜欢它,它就是好的,不喜欢,就是不好的。每个人有每个人的眼光。反正我从二田那里受益匪浅。这就够了。
再说刘炳森,他已经去世了,现在肯定是无缘国展了。他在世的时候曾经担任过书写副主席,至于他有没有入过国展,那还重要吗?
可以肯定的是,不论二田还是刘炳森,都曾是书协的会员。
综上所述,如果已经是名家了,入不入国展还有什么意义呢?
3. 刘炳森的字价值多少钱一平尺?
2015年,据拍卖数据统计,刘炳森的书法现在涨到20万左右一平尺,而在未来的艺术品交易市场中还会继续上涨,不过涨幅就不好说了。
刘炳森也有一些书画作品,但是他的绘画作品不多,偶有露面也有可观的市场行情。
4. 为何刘炳森与范笑歌的隶书被称为有法之隶?
为何刘炳森与范笑歌的隶书被称为有法之隶?
隶书是由小篆演变而来的,其发展历史源远流长,经过上千年的发展形成了自己特有的规则和法度,隶书笔法上相对楷书要少很多,但也有其严格的法度,如:“蚕无二设、雁不双飞”等;从古代经典的碑帖如《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》等名碑帖中可以看到严格的法度。
但是,隶书发展到今天,现代的一些书法家们,追求自由洒脱,有些脱离了古碑帖留下的精华法则,恣意发挥,使得隶书千奇百怪,失去了古韵;书法,书就是写字,法就是法度,也就是规则,既然称之为书法,就一定要遵循一些必要的法则,要不然作品就会杂乱无章,千奇百怪,失去了书法的实用性和艺术性,不能称之为书法。
刘炳森,自小学习书画,书法以隶、楷著称于世,并兼长行、草。功力深厚,书风凝厚稳健而又俊逸潇洒,在书法,特别是隶书上造诣高深,隶书古朴苍劲,颇有古风。
范笑歌 也是书画全才,范笑歌精通瘦金体,篆书,楷书,行草,隶书,楷书,其隶书的特点是端庄俊雅,潇洒优美。笔画刚柔相济,借鉴了篆,魏,楷,行草的用笔。结构规范而险峻,沉稳而超逸。
此二人的隶书在当今书法界都算是上品,尤其是刘炳森的隶书,法度严谨,端庄典雅。其实,无论是那种书体,都要寻求法度,不可恣意发挥,随心所欲,当今一些人不注重法度,作品华而不实,是万万不可取的!
5. 为何范笑歌支持刘炳森隶书却批评刘炳森楷书?
从刘炳森隶书看,其作品与汉隶及清代隶书有脱新的感觉,但是隶书的古韵却已经是荡存无遗了,清代把隶书推向新的高度的唯一目标追求的是隶书之韵,没有韵隶书就不是隶书了,现在许多的作品就是没有韵的隶书,因此所谓的隶书就不耐看,与清代隶书相比较也经不起传承,这不依人的意志也不依任何人的吹捧折转移。
6. 范笑歌说刘炳森是生宣纸时代的隶书大师?
谢邀!
书法是否有生宣时代,我认为大错特错了。中国古代的造纸技术,大概是沿着麻纸树皮纸混料纸这一脉络发展过来的, 在晋唐时期,麻纸是主流,由唐入宋,则楮皮纸、桑皮纸等以树皮纤维为原料的纸兴起,一些地方间或以竹纸闻名,再后来,才有混料纸。而按照目前的资料,宣纸大约是用青檀皮与沙田稻草两种原料,用不同配比抄成,按青檀皮含量的高低,分为特净皮,净皮,棉料等,也即是说,当今的宣纸配方显然属于混料纸,它出现的时代不会太早,这一点,在各大博物馆的书法馆藏中,可以得到印证。
7. 刘炳森隶书与范笑歌隶书的捺画有何不同?
应该说,刘炳森和范笑歌是两位高手书家。
仅是个人的拙见而已。
“蚕头燕尾”是汉隶的基本笔画,包含了汉隶笔法的所有基本元素。藏,露,中,側,铺,裹,提,按等。
就隶书捺划而言,刘炳森的书法和范笑歌的书法迥异有别。
刘炳森的书法捺画笔端收尾处,比较粗而饱满,由于提笔迅速,干净利落,所以笔的尽头,有含蓄的暗沟或隐藏的虚尖。感觉内敛又不失大气。暗显柳公权的用笔风格。用笔比较有力道。
而范笑歌的捺画笔端收尾处,方笔延展,采用提尖收锋的形式,给人感觉,洒脱而又充满浪漫,被书家称之“刀捺”画。有点魏碑的味道。
他的长横画,撇画,采用刀尖式的收笔也居多。
总之,刘炳森与范笑歌的隶书书法,应该说他们各有千秋。是隶书的典范之作。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!